Кто снимает сериалы

Новости и события - Новая реальность Event

Когда речь заходит о сериалах, любители серьезного кино брезгливо морщат носы - это преступление перед главнейшим из искусств . Настало время выяснить, кто на самом деле повинен в страданиях бедной Насти, кто перебил фонари на петербургских улицах и кто считает, что все мужчины сво... .

Кто снимает сериалыСразу оговоримся, попасть в съемочную группу непросто. Сюда не берут людей «с улицы». Производство сериалов – в первую очередь коллективная работа, а уж затем – творческая. Сериалы всегда снимают в сжатые сроки, поэтому каждому сотруднику здесь доверяют на все сто. Ведь ошибка самого простого гримера или реквизитора может привести к тому, что придется заново переснимать целую сцену (иногда даже в ночное время). А это слишком дорогое «удовольствие» для всей команды.

Чтобы примерно понять, в каком темпе идет работа, приведем несколько цифр. На производство «мыльной оперы» в 60 серий уходит примерно шесть месяцев. Месяц-полтора занимает подготовительный период (разработка сценария, выбор декораций и реквизита, кастинг актеров и т. д.). Около пяти месяцев длятся съемки, параллельно с ними, как правило, идет постпродакшн (монтаж и «озвучка»). В общем, команда работает по-стахановски: съемки нередко заканчиваются в четыре часа утра, а в девять начинаются снова.

Над созданием одного сериала обычно трудятся около 40 человек. Итак, кто есть кто на съемочной площадке?

Привлекаем инвесторов

Продюсер – бизнесмен, он рассматривает сериал как предполагаемое вложение капитала. В круг его обязанностей входит решение административных, финансовых и юридических вопросов. Он может вложить в бизнес свои деньги, но чаще всего его задача – привлечь инвесторов. Это может быть руководство канала, независимый спонсор или кредит, взятый в банке (для справки, двухсерийный телефильм можно снять за 150–200 тыс. долларов). Продюсер рассматривает возможные риски и принимает решение о том, каким образом будет воплощен сценарий: сколько будет звездных актеров, какие предполагаются расходы. Он не присутствует на площадке постоянно, но ежедневно получает полный отчет и отсматривает снятый материал.

Где учат

Чаще всего продюсерами сериалов становятся выходцы из телевизионной среды, бывшие актеры и режиссеры. Однако «киношные» вузы страны не остались глухи к требованиям рынка.

Во Всероссийском государственном институте кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК) и Гуманитарном институте телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина (ГИТР) есть специальность «Продюсерство кино и телевидения». В Московском государственном университете культуры и искусств (МГУКИ) по этому направлению открыт бакалавриат. В качестве альтернативы творческим вузам можно выбрать Государственный университет управления (ГУУ), где в рамках специальности «Менеджмент» есть специализация «менеджмент в кино и телевидении».

Пишем сценарий

Сначала был синопсис

Сценарий пишется на основе идеи, которая в принципе может принадлежать кому угодно: продюсеру, режиссеру, сценаристу, руководству телеканала. Но чаще всего идея рождается в результате мозгового штурма, в котором участвует весь коллектив. Итогом становится синопсис – небольшое по объему (три-четыре страницы) изложение сюжета сериала, возможно – с перечнем предполагаемых действующих лиц. Случается и так, что руководству канала поступает заказ на создание сериала от какого-то ведомства, как это было, например, с сериалами «Солдаты» и «Кадетство».

Над сценарием одного сериала, как правило, работают несколько сценаристов, а потом по мере надобности его дорабатывают редакторы. Часто они обогащают сюжет новыми деталями, причем делают это не только в начале, но и в процессе съемки. Так, если внезапно забеременела актриса, ее героиня тоже может оказаться в интересном положении. Если актер сломал ногу, его герой, скорее всего, попадет в аварию или неудачно съездит на горнолыжный курорт. Стоит заметить, что подобные изменения вносятся в сценарий с согласия продюсера.

Где учат

Сценаристов и редакторов для кино и телевидения готовят во ВГИКе на сценарно-киноведческом факультете. А вообще писать и редактировать сценарии сможет любой человек с хорошим литературным вкусом. Обычно такое чутье появляется после пяти лет учебы на кафедре литературоведения или филологии. Специальность «Филология» есть в Государственном институте русского языка им. А.С. Пушкина, Московском городском педагогическом университете (МГПУ), Российском государственном гуманитарном университете (РГГУ) и др.

Руководим процессом

Директор – это глаза, уши, руки и ноги продюсера на съемочной площадке. Его епархия – все организационные вопросы. Он составляет план съемок и следит за его исполнением, контролирует множество мелких деталей, например, все ли участники накормлены, хватает ли батареек для микрофонов и камер и т. д. И, естественно, отчитывается во всех действиях и расходах перед продюсером.

Где учат

Чтобы хорошо справляться с обязанностями директора, важно иметь «хозяйственную жилку». Успехов на этом поприще обычно добиваются люди, далекие от творчества, – дипломированные экономисты, юристы, менеджеры. Впрочем, во ВГИКе и ГИТРе есть специальность «Менеджмент организации», выпускники которой работают организаторами кинопроизводства, менеджерами на кино - и телестудиях, в СМИ, рекламных агентствах, в сфере шоу-бизнеса.

Творим

Выше рейтинг - больше денег

Надо понимать, что создание сериалов – это прежде всего бизнес, и цель его – извлечь максимальную прибыль при минимальных затратах. Поэтому руководство канала и продюсер сразу продумывают, на какую аудиторию будет рассчитан сериал и в какое время его будут транслировать. Чем ближе к прайм-тайму (с 7 до 10 вечера), тем больше дорогой рекламы можно будет привлечь, тем большими средствами будет располагать продюсер.

Режиссер – главная творческая единица съемочного процесса. Но «сериальный» режиссер отличается от «киношного». Интересны, пожалуй, такие характерные детали: обычно он находится не на самой съемочной площадке, а в комнате рядом и наблюдает за работой операторов и актеров через мониторы. Выстраивая каждую следующую сцену, он составляет раскадровку, т. е. рисует череду картинок с четкими указаниями: кто и где будет стоять, с какой стороны будут находиться камеры и т. д. Многие вопросы, касающиеся постановки, режиссер решает вместе с оператором.

Где учат

Режиссер – один из немногих специалистов в сфере кино и телевидения, который непременно должен иметь профильное образование. Желающие стать режиссерами ежегодно штурмуют ВГИК (мастерская режиссуры игрового кино-, теле - и видеофильма). Но стоит понимать, что поступить в главный киновуз страны, тем более на такую элитарную специальность, как «Режиссура», невероятно сложно (даже на платное отделение). В более демократичном ГИТРе тоже готовят режиссеров, правда, не кино, а телевидения. Другой вариант – поступить в Российскую академию театрального искусства (РАТИ), но следует учесть, что театральные режиссеры в кино приживаются не столь успешно.

Встаем за камеру

Какие бывают сериалы

По структуре сюжета все сериалы делятся на два вида. «Горизонтальные» представляют собой длинную, подробно рассказанную историю («Бригада», «Таежный роман», «Две судьбы»). А каждая серия «вертикального» сериала – отдельный, законченный сюжет («Менты», «Тайны следствия», «Счастливы вместе»).

Оператор-постановщик выстраивает вместе с режиссером мизансцену, решает, с какого ракурса снимать актеров и сколько камер будет работать. В идеале он должен все время находиться рядом с режиссером и наблюдать за картинкой на мониторе, на самом деле ему часто приходится работать за камерой вместе с другими операторами.

Где учат

Дипломированных операторов готовят на кинооператорском факультете ВГИКа и в ГИТРе. Но искусству работать с камерой можно научиться и за более короткий срок – окончив курсы телеоператоров Школы телевидения «Останкино», Первой национальной школы телевидения, Высшей национальной школы телевидения при МГУКИ.

Работаем со звуком

Звук в современных сериалах пишется не в студийных условиях, а прямо на площадке (так называемый «чистый звук»). Поэтому в арсенале звукорежиссера – очень чувствительные микрофоны, которые прикрепляются к актерам, а также микрофоны на длинных шестах, называемые «удочками». Нередко звукорежиссер собственноручно держит это оборудование, поэтому у него должны быть не только чуткие уши, но и сильные руки. После завершения съемки он сводит звук за режиссерским пультом.

Где учат

Специальность «Звукорежиссура» есть во ВГИКе, в ГИТРе, в Московском киновидеоинституте (филиал Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения), Российской академии музыки им. Гнесиных. Но для того чтобы стать хорошим звукорежиссером, не обязательно оканчивать вуз – достаточно среднего профессионального образования. Например, в Театрально-художественном колледже N 60 открыта подходящая специальность со сложным названием «Аудиовизуальная техника и звукотехническое обеспечение».

Шьем, рисуем, украшаем

На съемочной площадке не обойтись без двух художников – костюмера и декоратора. Художник по костюмам рисует эскизы будущих нарядов, которые должны не только отражать характер героя и его социальное положение, но и… совпадать с общей гаммой цветов в кадре. Он сам покупает одежду и аксессуары, а при необходимости и изготавливает. Художник-декоратор украшает помещение, в котором проходит съемка, создает общую «картинку». Он закупает все необходимые героям предметы (мебель, технику), а его помощник (специалист по реквизиту) насыщает кадр мелкими деталями – книгами, посудой и др. Собираетесь стать художником по реквизиту? Будьте готовы время от времени посещать барахолки. Где еще можно отыскать катушечный магнитофон «Весна» или значок октябренка?

Где учат

Для художников по костюму и декорациям есть несколько подходящих специальностей: «Живопись и графика» (ВГИК), «Театрально-декоративное искусство» (РАТИ) и «Сценография» (ГИТР, Школа-студия им. Вл. И. Немировича-Данченко при МХАТ им. А.П. Чехова). Костюмеры и декораторы учатся здесь вместе и расходятся по разным группам (или мастерским), когда нужно штудировать дисциплины специализаций.

Для художников-костюмеров существуют и отдельные специальности. Так, в Московском государственном текстильном университете им А.Н. Косыгина есть специальность «Художественное проектирование костюма», в Московском государственном университете дизайна и технологий (МГУДТ) и Московском художественно-промышленном институте (МХПИ) – специальность «Дизайн» со специализацией «дизайн одежды».

Помощником художника по костюмам или декорациям может работать человек со средним профессиональным образованием: достаточно получить специальность «Моделирование и конструирование швейных изделий» (Колледжи легкой промышленности N 5 и 24, Колледж декоративно-прикладного искусства им. Карла Фаберже и др.) или «Театрально-декоративное искусство» (Театрально-художественный колледж N 60).

Кто остался за кадром?

Профильное образование – безусловно, самый верный путь к карьере создателя сериалов, но… не самый короткий. Можно применить обходной маневр и подкрасться незаметно. Как? Стать ассистентом декоратора, гримером, осветителем… Вспомогательных должностей на съемочной площадке – масса, и для того, чтобы их занять, высшее образование не требуется (учиться можно параллельно). Многие из нынешних создателей сериалов начинали именно так. Скажем, должность помощника режиссера – отличная школа, которую прошли большинство маститых режиссеров. В съемочной группе этого сотрудника называют «хлопушкой». Именно он щелкает перед камерами хлопушкой, на которой указаны время съемки, номер кадра и сцены.

Тем, кто метит в директора, можно занять должность «локейшн». Этот специалист подыскивает объекты для натурных съемок. Его главное оружие – фотоаппарат (чтобы запечатлеть объекты, подходящие под описание, данное режиссером) и личное обаяние. Самое сложное в этой работе – вовсе не найти средневековый замок в радиусе 50 километров от Москвы (если выехать дальше не позволяют средства), а договориться с хозяевами объекта и получить разрешение на съемку (по возможности бесплатно).

Не отхожу от съемочной группы ни на шаг

Михаил Соханенков, директор съемочный группы кинокомпании «Мостелефильм»

- Как Вы попали в кинобизнес?

- Случайно. Долгое время я был совладельцем консалтинговой фирмы. К сожалению, на каком-то этапе бизнес перестал приносить прибыль, и в этот критический момент один из бывших клиентов, став финансовым директором новой киностудии, предложил мне поработать специалистом по «локейшн».

- Вас не смутило, что это не самая высокая должность в кинокомпании?

- Но работа-то интересная. Требовался человек, который сумел бы договориться с самыми разными людьми – с милицией, ГИБДД, управляющими, собственниками – и получить разрешение на съемку. Задача очень непростая: уговорить человека пустить на свою территорию – в магазин, на дачу, в библиотеку – толпу людей с проводами, камерами, осветительными приборами и… практически отдать им помещение «на растерзание».

- Прежний опыт пригодился?

- Да, разумеется. И связи пригодились, и умение презентабельно выглядеть. Ведь классические «киношники» – люди творческие, их внешний вид обычным людям не всегда внушает доверие.

- Как Вы стали директором?

- Где-то месяца через два, когда я уже вник в кинопроцесс, начал более-менее разбираться во всех деталях, мне предложили эту должность. Просто сложилась такая ситуация: понадобился директор съемочной группы.

- Что входит в Ваши обязанности?

- На мне вся организаторская работа. Например, необходимо приехать в павильон до начала съемок и убедиться, что все актеры на месте, реквизит цел, декорации готовы… Помимо этого я составляю отчеты о расходах для продюсера. Необходимо суметь объяснить инвестору, почему нужно именно столько денег и на что они будут потрачены. Обычно люди, которые вкладывают свои финансы в производство сериала, хотят, чтобы сняли хорошо, но за небольшие деньги…

- Какие качества необходимы в работе?

- Внимание к мелоча, и в то же время способность осмыслить ситуацию в целом. Суметь из вороха мелких проблем, которые валятся со всех сторон, выделить главную и устранить ее. Ведь контролировать приходится абсолютно все. Например, наши постановщики уверены, что успеют подготовить помещение к съемке за пять минут, а когда время приходит, обычно выясняется, что либо вообще ничего не готово, либо декорации стоят не на своих местах. Вот и приходится следить за ними и при необходимости «давать пинка».

Вообще хороший директор от своей съемочной группы ни на шаг не отходит. Например, мы снимали сцену, в которой актеры (по сценарию влюбленная пара) должны прыгнуть с парашютами. Минут сорок мы на «кукурузнике» взбирались на высоту два километра. Вдруг пилот как выкрикнет из кабины: «Все вон из самолета!!! Быстро, я сказал». Естественно, все как горох из него посыпались, а я сижу: парашюта у меня нет. Кое-как приземлились: оказалось, какая-то деталь мотора приказала долго жить…

- Что же Вы без парашюта в самолете делали?

- Процесс контролировал. Куда же они без меня?