Андрей Старков

Шоу технологии - SHOWTEX AWARDS

Родился в 1968 году. Учился в Институте радиоэлектроники и автоматики, в студии работает с 1987 года. Помимо этого, работал клавишником и выпускающим продюсером в группе «Лицей». В 2000 году создал свою студию, которая стала называться «Студия на Таганке». Запись и сведение альбомов: «Андрей Макаревич и Креольское Танго» (последние три альбома), Виктор Зинчук (последние три альбома), Евгений Маргулис (два сольных альбома), группа «Воскресенье» (2004 г.), альбомы С. Галанина, В. Самойлова. С Пелагеей работает с 1998 года.

Номинирован на премию ShowTex за альбом Пелагеи «Девичьи песни».

Путь для моего поколения достаточно традиционный: музыкальная школа по классу фортепиано, спорт и увлечение рок-музыкой. Как и положено, аппаратура, большей частью, собиралась «на коленках». Это заставило меня, кроме упражнений на инструменте, взять в руки паяльник, который и привел меня в МИРЭА. Начало перестройки дало шанс таким, как я, стать профессиональным музыкантом. Таким образом я оказался в «Москонцерте», и началась моя профессиональная творческая жизнь. Работа в популярных и неизвестных коллективах, бесконечные гастроли, опыт студийной работы в качестве аранжировщика. В 1990 году вышел первый виниловый диск с моим участием, что придало уверенности в себе и вызвало чувство неудовлетворенности от крайне ограниченного студийного времени, и, соответственно, полного отсутствия любого творческого эксперимента. В середине 90-х с появлением доступных многодорожечных цифровых носителей создал свою домашнюю студию. Но и там ограниченные возможности записи акустических инструментов заставили замахнуться на нечто большее, что и привело к открытию в 2000-м году «Студии на Таганке», тогда еще полностью цифровой, но все-таки с гораздо большим потенциалом.

Альбом Пелагеи начинался с поиска звучания в несколько этапов записи и в разное время. Когда что-то стало «вырисовываться», приступили к созданию самого альбома. Задача стояла интересная. Необходимо было при наличии яркого фольклорного вокала, живых барабанов и перкуссии исключить полностью традиционное звучание. Из-за огромного динамического диапазона Пелагеи нельзя было использовать явную компрессию. Гитара, соответственно, должна была быть более «альтернативной». Естественно, экспериментировать начинали в момент формирования сигнала и его съема. Представляете, сколько пришлось мне сломать собственных стереотипов?! Но в целом задача была решена. На мой взгляд, получился достаточно концептуальный и уж точно индивидуальный альбом. На сегодняшний день это актуально.