«Как пишут и продают сценарии в США. Для видео, кино и телевидения»

Новости и события - Новая реальность Event

Глава 6: Источники идей, пользующихся спросом

В этой главе:

1. Газета как источник сюжетов;

2. Из старых фильмов получаются новые;

3. Правдивые истории;

4. Квалификация оригинальных идей;

5. Телесериал как источник кино;

6. Демография кино.

Работая свободным журналистом, я либо давал редактору идею, которую он покупал, либо оставался без денег. В первый раз я заработал на сюжете, который, как я надеялся, станет фильмом. Тогда я еще понятия не имел, что покупают в Голливуде. Я знал только, что два продюсера из всех предложений выбрали именно мое. К счастью, к тому времени я понял, какие истории у меня получаются лучше всего. И, на собственном опыте познав пользу взаимопомощи, я ни разу не колебался, передавая хороший, но не подходящий мне сюжет, кому-то другому, кто мог бы его использовать.

Как сценарист читает газету

Не для нас

Вы не живете в Голливуде, никому неизвестны и не умеете писать быстро. Что делать? Не вздумайте идти по проторенному пути или эк­сплуатировать модные тенденции. Просто найдите интересный сюжет и напишите хороший сценарий. Ваше время наступит обязательно.

У ветеранов шоу-бизнеса прекрасно развит нюх на хорошие сюжеты, самым щедрым источником которых, безусловно, является газета. Любая газета. В октябре 1994 сценаристка Мэри Суини прочла в «Нью-Йорк Тайме» статью об Элвине Стрейте, 73-летнем старике из Айовы. Брат Стрейта, живший в Висконсине, заболел. Стрейт, по возрасту лишенный водительских прав, сел на газонокосилку и проехал сотни миль, чтобы навестить брата, с которым давно не общался. Суини назвала историю «очень американской». Она вырезала статью и отправила ее по факсу своему другу Джону Роучу, которому история тоже понравилась. Но когда Суини стала искать возможности реализовать этот сюжет, выяснилось, что процветающий продюсер Рей Старк уже занялся им вместе со сценаристом Ларри Гелбартом.

Заметки на полях

Если кинокомпания считает, что из вашей собственности получится хороший фильм, она заключает опционную сделку (optiondeal). Вам либо выплачивается опреде­ленная сумма сразу (обычно 10% от общей стоимости), либо ничего, при наличии вашего на то согласия. Остальное вы получаете после за­вершения работы над фильмом.

Но Суини не забыла Элвина Стрейта. После его смерти в 1996 Суини связалась с его детьми и выяснила, что опцион (преимущественное право) на использование сюжета истек. Она заключила договор с наследниками и удостоверилась у юристов Рея Старка, что срок опциона действительно истек. Вместе с Роучем они проехали по маршруту Стрейта на машине и по пути поговорили со свидетелями необычного путешествия Стрейта. В результате был написан новый сценарий, и Суини отдала его своему партнеру по компании The Picture Factory режиссеру Девиду Линчу. Линч предложил пригласить на роль Стрейта актера Ричарда Фарнсворта, которому так понравился сценарий, что он даже решил ради этой работы на время оторваться от своих пенсионных развлечений. Съемки фильма The Straight Story («Простая история») начались в Айове в сентябре закончились в октябре 1998 года. А в 1999 Ричард Фарнсворт был номинирован на премию Оскар как лучший актер. А все из-за того, что проницательная сценаристка прочла интересную статью в газете и знала, что с ней делать.

Внимательно читайте ваши местные газеты. Что интересного происходит? Можно ли получить права на экранизацию? Покопайте знаменитые местные истории. Для того чтобы получить билет в Голливуд, сюжет не обязательно должен быть из Нью-Йорк Таймс. Помните, что The Blair Witch Project («Ведьма из Блэр») - это легенда городка Буркитсвилла, штат Мэриленд.

Голливудский размер

После того, как Роберт Кац и Монтесума Эспарца сняли с TurnerNetworkTelevisionфильм «Геттисберг», имевший огромный успех, Тэд Тернер спросил авторов, что бы они хотели снять еще. Кац предложил историю Тедди Рузвельта во время испано-американской войны. Тернер согласился. На встрече с руководством Кацу напомнили, что TNT предпочитает снимать фильмы на основе литературных первоисточников. Кац провел исследование и обнаружил, что самостоятельных литературных произведений по этой теме не существует. Авторы остановились на дневниках самого Рузвельта, которые он вел во время кампании. Этот документ находился в общественной собственности и был бесплатно доступен всем.

Переработка старых фильмов

Джордж Лукас очень любил старые многосерийные ленты и решил сделать римейк картины Flash Gordon («Флэш Гордон»). Но продюсер Дино Де Лаурентис уже приобрел на нее все права. Тогда Лукас написал сценарий «Звездных войн». Однажды продюсер Давид Пермут переключал кабельные каналы и наткнулся на Дэна Экройда в старом фильме, а потом - на Джека Вебба в старом ТВ-шоу Dragnet («Бредень»). Экройд+Вебб. В этом что-то есть! На следующий день он позвонил менеджеру Экройда и предложил снять новую комедию «Бредень». Менеджер одобрил, и Пермут заключил самую быструю в своей жизни сделку с президентом Universal. Конечно, скорее всего, у вас нет прямого доступа к звездам и руководителям телекомпаний. Но это не значит, что вы не можете найти старое кино, находящееся в общественной собственности, которое вы легко можете переписать по-своему.

Как проверить, что выбранный для римейка материал уже не находится в чьих-то расторопных руках в Голливуде? В последнее время ведущие голли­вудские сайты начали публиковать списки работ, находящихся «в разработке». На сайтах www.hcdonline.com, www.inhollywood.com, www.showbizdata.com за небольшую ежемесячную плату вы найдете все списки и необходимые контакты в Голливуде. Вспомните историю Мэри Суини и будьте бдительны.

Заметки на полях

Планируя съемки фильма, компа­ния приобретает определенную интеллектуальную собственность и отдает ее in development - «в раз­работку». Это означает, что компа­ния наймет отдельного сценариста, чтобы полностью переписать эту собственность или другого автора (авторов), чтобы довести ее до иде­ально приемлемого вида. Когда такой процесс затягивается беско­нечно, он называется «ад разра­ботки» (development hell).

Подлинные истории: как закрепить права за собой и где их продать

Я не юрист, даже не играю юриста в сериале. Я не собираюсь давать вам юридическую консультацию. Но у меня есть для вас несколько советов из собственного опыта.

1. Нельзя писать сценарий на основе фактов из жизни живущих героев (героя) до тех пор, пока вы не закрепили за собой права на эти факты. При заключении договоров пользуйтесь помощью юристов.

2. Можно писать сценарий на основе документов, находящихся в государственном архиве, таких как стенограммы судебных заседаний.

3. Можно писать сценарий по реальным событиям, если участники умерли, кроме случаев, когда у них имеются наследники, чьи права вы можете ущемить. В каждом таком случае требуется консультация юриста.

Для получения более подробной информации по этой теме я рекомендую следующие книги: Business and Legal Forms for Authors and Self-Publishers, автор Ted Crawford, Allworth Press; и The Writer Got Screwed (but didn't have to): A Guide to the Legal and Business Practices of Writing for the Entertainment Industry, автор Brooke д. Wharton, HarperPerennial.

Если вы получили права, но по каким-либо причинам решили отказаться от сюжета, вполне возможно, что другие продюсеры захотят эти права у вас пере­купить. Самый активный деятель в этой области - Роберт Косберг, находящийся по адресу www.moviepitch.com. (Прошу прощения у тех, кто не имеет доступа к Интернету: на сегодня он предпочитает именно этот вид осуществления бизнеса). Косберг берет и вымышленные истории, и вам не нужно заботиться о правах на сюжет, чтобы связаться с ним по поводу очередной идеи фильма.

Еще один путь - Industry R&D, Inc. (R&D - research and development). Сюда можно обращаться, если вы сняли на видео какое-либо потрясающее событие, из которого можно сделать суперактуальную историю. Вот их координаты:

Tom Colbert. Industry R&D, Inc. 23945 Calabasas, CA 91302 Phone: 1-800-995-6808, Fax: 1-800-995-7978 E-mail: Этот e-mail адрес защищен от спам-ботов, для его просмотра у Вас должен быть включен Javascript

Советы Скипа

Ветераны сценарного дела могут сразу перечислить любое количество фильмов, совпадающих по содержанию с Shone («Шейн») (1953). По-моему, Waterworld («Подводный мир») Кевина Костнера - тоже «Шейн». Если нельзя получить права на старый фильм, можно написать параллельный сюжет, изменив только место действия.

Продюсеры часто просят авторов провести питчинг (презентацию работы). Что это такое? Вы встречаетесь с продюсером или с главным редактором и рассказываете ваш сюжет. Хороший сюжет всегда можно рассказать в нескольких словах. Например: «Это реальная история первой женщины-пирата».

Если вы нашли сюжет в СМИ (газете журнале, радио, ТВ, Интернете), всегда есть шанс, что его нашел кто-то еще. Проведите небольшое расследование узнайте, как можно закрепить права и решив, что история того стоит, продвигайтесь вперед как можно скорее. Сколько стоит закрепить права? Это зависит исключительно от вас и участников истории. В некоторых штатах юридическое оформление договора стоит один доллар. Прежде всего убедитесь, что подписали юридически действительный документ.

При наличии средств или коммерческой жилки ваши шансы возрастают. Американец Билли Хейз был задержан за попытку контрабандного вывоза наркотиков из Турции и приговорен к длительному сроку турецкой тюрьмы. Он совершил дерзкий побег и вернулся в США. На родине он сразу же нашел себе литературного агента. Не прошло и нескольких дней, как в Нью-Йорк для встречи с Хейзом и его родителями прилетел продюсер Питер Губер (он прочитал статью в национальной газете, как и десятки других заинтересованных в сюжете продюсеров). Хейз рассказал мне, что Губер сделал ему предложение, от которого он не смог отказаться: «Он взял меня с собой в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с шишками из Коламбии. Мы летели первым классом, потом он подкатил к шикарному отелю в сверкающем Мерседесе, у него на свитере была вышивка: сверкающая молния и слово FLASH. Я был впечатлен. Я, конечно, пять лет в тюрьме просидел, поэтому меня легко впечатлить. Но я знал, что Питер много путешествует, и он энергичный. Это его энергия сделала мой фильм, и хорошо сделала. Поэтому мне нечего сказать о нем плохого, кроме хорошего. Я даже ходил на его занятия в университет, когда он обсуждал «Полуночный экспресс» со студентами».

Midnight Express («Полуночный экспресс») стал хитом 1978 года. Если вы проявите такую же настойчивость и энергию, как Губер, и сможете проехать лишние тысячу миль ради вашей истории, у вас есть все шансы создать шедевр, опередив всех конкурентов.

Не для нас

Не удивляйтесь, если продюсер на­нимает других сценаристов пере­писывать ваш оригинальный сцена­рий (на основе реальных событий). В результате ваше имя даже не упо­мянуто в титрах. Упоминание в тит­рах очень важно. В случае любых сомнений обращайтесь в арбитраж Writers Guild Of America (Гильдии Писателей), ЕСЛИ продюсер под­писал с ней

Советы Скипа

Следите за рынком: что продают и покупают. Подпишитесь на про­фессиональные издания или най­дите их в Интернете. Среди них са­мыми полезными, пожалуй, являют­ся Daily Variety и HollywoodRepor­ter. На сайтах www.variety.com и www.hollywoodreporter.com мож­но найти бесплатные материалы из этих журналов, там же можно под­писаться на их полную версию. www.scriptsates.com также отсле­живает все последние продажи.

Как проверить, что ваш оригинальный сюжет действительно оригинальный

В 1981 году я работал над сценарием под названием Fair Game («Справедливая игра»). Это был «экшен» о человеке, который мстил современным пиратам, убившим его жену и угнавшим яхту. «Справедливая игра» - словосочетание, имеющее непосредственное отношение к закону моря, согласно которому вы имеете право убить атаковавшего вас в нейтральных водах. Вскоре права на сценарий закупил один преуспевающий продюсерский дуэт. Через некоторое время мы узнали о съемках фильма по сюжету, очень схожему с нашим. Мы наняли детектива, который раздобыл копию сценария до окончания производственного периода этого фильма. Он провел экспертизу и дал профессиональное заключение, что наши сюжеты не похожи. С того времени появилось как минимум четыре картины под названием «Справедливая игра»: телевизионный триллер в 1985, еще один телевизионный триллер в 1989, еще один телевизионный триллер в 1994, и разочаровавший всех кинофильм с Синди Кроуфорд в 1995. Ни один из этих фильмов не имел отношения к нашему первоначальному сценарию. Позже мы изменили название на South China Sea («Южно-Китайское море») и продали сюжет продюсеру из Таиланда.

Вы не можете закрепить авторское право на название. Однако если вы назовете сценарий «Звездные войны», у вас будут неприятности. Это - зарегистрированная торговая марка, и франчайзинг Джорджа Лукаса исправно функционирует по всем правилам. (Сложно? Загляните нa www.ggmark.com. Здесь можно найти всю информацию для первого знакомства с законом о торговых марках). Также вы можете прочесть обо всем, что можно и нельзя зарегистрировать как торговую марку по американскому законодательству на странице www.loc.gov/copyright.

Вот еще один пример сопоставления названий. В 1988 году в видеомагазине я обнаружил кассету с фильмом Fatal Attraction («Роковое влечение») с Салли Келлерман. Фильм повествовал о сексуальных фантазиях и странных играх взрослых людей. Вы возразите: не Салли Келлерман, а Гленн Клоуз. Нет, это «Роковое влечение» вышло на экраны в 1987 - хит с Клоуз и Майклом Дугласом. Тот фильм, что я нашел в магазине, снят в 1980 в Канаде и изначально назывался «Headon» («Держать курс»). Авторы изменили название на «Роковое влечение», выпустив его в США в 1985, за два года до более известного «Рокового влечения».

Как узнать, действительно ли ваша идея оригинальна? Никак. Просто нужно тщательно провести предварительное исследование. Внимательно проверьте ресурсы Интернета (Internet Movie Database - www.imdb.com). Можно ис­кать по ключевым словам, но и эта база данных не совершенна. Существуют также справочники и энциклопедии с описанием всех когда-либо снятых фильмов, например, наиболее полная из них - Videohound's Golden Movie Retriever (Invisible Ink Press).

Голливудский размер

Один из лучших фильмов 2000 года Refurn fo Me («Вернись ко мне») снят по сце­нарию Андрю Стерна и Саманты Гудман, который авторы назвали Distant Calls («Междугородние звонки»). Актриса Бонни Хант читала этот сценарий с намере­нием стать режиссером фильма. Вместе с соавтором Доном Лейком они полнос­тью переписали предложенный текст, оставив лишь основной сюжет: мужчина те­ряет жену в автокатастрофе и позже влюбляется в женщину, которой пересадили сердце его супруги. Сама история изменена коренным образом. Это Голливуд.

Советы Скипа

Если кто-то в Голливуде заинтересован какой-либо идеей, он(а) произносит дословно следующее: «Да! Еще никто не снимал кино о...(дальше - идея)». Обдумывая сценарные идеи, попробуйте сказать себе: «Еще никто никогда не снимал кино о...» Начните с этой фразы. Или: как будет выглядеть DieHard («Крепкий орешек») на космическом корабле?

Вы должны досконально знать свое рабочее место. Многие сценаристы могут километрами цитировать диалоги и целыеые сцены из фильмов наизусть (именно поэтому мне достаточно легко писать эту книгу). Они знают, над чем работают.И все-таки никогда нельзя быть уверенным, что ваша идея оригинальна. Письменная хроника человечества ведется уже как минимум 10 тысяч лет. Кто знает, какие истории могли случиться за это время? Просто необходимо приложить максимум старания и энергии. Я могу гарантировать одно: если вы представите хорошо написанный сценарий с оригинальным сюжетом, выдержанным в определенном жанре, то сами удивитесь, как хорошо он пойдет.

В телевидение из кино и назад в кино из телевидения

Часто кинематографисты снимают римейки фильмов или шоу, которые произвели на них сильное впечатление в детстве. Самая впечатляющая вещь для молодых американцев - это комиксы (теперь - видеоигры). Дебют Супермена состоялся в книге комиксов, где он оставался много лет. В 1941 году на экраны вышел первый мультфильм о Супермене, сделанный Дэйвом Фляйшером. (Потом было еще несколько). В комиксе Mad Scientist («Сумасшедший ученый») Стальной человек предотвращает попытку сумасшедшего ученого разрушить Метрополис при помощи энергетической пушки, стилизованной под легендарный «луч смерти», предположительно изобретенный Николой Тесла. В мультфильме Бад Кольер озвучивает Кларка Кента, а Джоан Александр - красавицу Луис Лейн.

В игровом кино Супермен впервые появился в 1948. В сериале роль Кларка Кента/Супермена исполнял Кирк Алин, а Луис Лейн - Ноэль Нейл. Следующий сериал (15 серий) вышел в 1950: Atom Man vs. Superman («Атомный человек против Супермена»), также с Кирком Алином и Ноэль Нейл. В 1953 начался телесериал с Джорджем Рив-зом и снова Ноэль Нейл.

Не для нас

Выбрав сюжет для сценария, не обсуждайте его ни с кем, кроме профессионалов. Мнение дилетан­та всегда основано на эмоции, а не на драматической структуре. Слишком восторженные отзывы не менее опасны: вы можете перестать работать. Так случалось.

В 70-х американским Суперменом стал Кристофер Рив. И когда все решили что с Суперменом покончено, в I993 ABC выпускает новый хит - Lois and Clark: The New Adventures of Superman («Луис и Кларк: новые прилючения Супермена»). В последнее время ходят слухи о совершенно новом Супермене на большом экране, которого должен сыграть Николас Кейдж. Как знать! Кажется, что Супермен действительно неуязвим.

Советы Скипа.

В приключенческом сценарии есть один обязательный элемент: «дуга характера» (characferorc). Борясь со злодеем, равным ему по силе, и изменяя внешний мир, герой меня­ет свой внутренний мир. Такая трансформация характера героя и называется «дуга характера». Зло­дей же не меняется и, будучи ста­тичным, остается злодеем.

Кто еще из - героев появился сначала в кино, потом на телевидении, потом снова перешел в кино? Тарзан вышел из романов Эдгара Раиса Бэрроуза и пережил более 100 экранных воплощений (в два раза больше Супермена).

Улавливаете модель? Одинокий герой, обладающий особыми способностями или возможностями, во многом превосходящими силы нормального человека, исповедует строгий этический кодекс, благоприобретенный или врожденный. Можно так охарактеризовать Супермена и Тарзана? Кто еще? Конечно, Бэтмен. А Геркулес? Не забудем и головореза Зорро, первый раз появившегося на экране в немом фильме Don QSon ofZorro («Дон Кью, сын Зорро») (1925). Главную роль сыграл суперзвезда немого кино Дуглас Фэрбенкс. С годами Зорро становился все лучше и лучше, если взять великолепный фильм The Mask of Zorro («Маска Зорро») (1998) с Антонио Бандерасом в качестве некоторого эталона. Зорро тоже побывал на экране чаще, чем Супермен.

Сделаем вывод из наших наблюдений. Итак, одинокий герой со сверхчеловеческими способностями и строгим внутренним этическим кодексом в исполнении любого красивого актера снова и снова побеждает средства массовой информации. У всех таких героев есть еще одно общее: либо их семья подвергалась страшной угрозе, либо они осиротели в раннем детстве.

Сами решайте, как интерпретировать эту модель. Мне она слишком напоминает историю Эдипа со всеми вытекающими фрейдистскими мотивами.

Что любят мужчины от восемнадцати до тридцати четырех

Никто из вас наверняка не читал «Статистический отчет США». Он выходит ежегодно и доступен каждому. Я также сомневаюсь, что кто-нибудь в Голливуде интересовался этим документом. Однако на «фабрике грез» все убеждены, что именно мужчины в возрасте от восемнадцати до тридцати четырех лет являются основной целевой аудиторией кинорынка, и именно их надо удовлетворять в первую очередь, так как они чаще других ходят в кино.

Если кассовые сборы Адама Сандлера являются показателем, то это действительно так. С демографическими данными по США можно ознакомиться по адресу www.census.gov. Я кликнул People (Люди), потом Projections (Проекты) и обнаружил несколько интересных фактов. Например, пирамиду с показателями процентного содержания мужчин в каждой возрастной группе (сегменты по пять лет). Наибольшее количество мужчин - в группе 40-44 года. Но, наверное, они смотрят не так много кино.

Давайте обдумаем сложившееся положение. По закону мужчины в США достигают зрелости в 18 лет. В 18 граждане США могут голосовать. В некоторых штатах - пить алкоголь. К 34 годам мужчины обычно женаты, закончили колледж и уже несколько лет (мы надеемся) самостоятельно зарабатывают на жизнь. Если они еще не женаты, их родственники начинают волноваться: откуда же тогда появится следующее поколение? И, в идеальном случае, мужчина имеет свободные финансовые средства, которыми может распоряжаться по своему усмотрению.

Кинотеатр - место, куда молодые люди чаще всего ходят со своими девушками. Убивают свободное время там же. Таким образом, снова и снова в Голливуде мы слышим о 18-34. Эта группа лидирует и в электронных СМИ. Когда я делал анимационный сериал для Web, моей целевой аудиторией были те самые мужчины 18-34. Перед вами список десяти самых кассовых фильмов всех времен. Давайте подумаем, пойдут ли мужчины от 18 до 34 их смотреть.

1. Титаник (Titanic)

2. Звездные войны (Star Wars)

3. Звездные войны: скрытая угроза (Star Wars: The Phantom Menace)

4. Инопланетянин (E.T.)

5. Парк Юрского периода (Jurassic Park)

6. Форрест Гамп (Forrest Gump)

7. Царь-Лев (The Lion King)

8. Возвращение Джедая (Return of the Jedi)

9. День независимости (Independence Day)

10. Шестое чувство (The Sixth Sense)

«Титаник» можно квалифицировать как «фильм для свиданий», однако моя дочь-младшеклассница и ее друзья смотрели картину по несколько раз. «Звездные войны», «Инопланетянин» и «Парк Юрского периода», по-моему, тоже больше подходят для детей и семейного просмотра. Да уж! То же самое относится и ко всем остальным фильмам десятки, кроме, пожалуй, излюбленных «бумерами» «Фореста Гампа» и «Шестого чувства».

В чем ошибка? Об этом я расскажу позже. Помните лишь одно: Голливуд убежден, что большинство посетителей кинотеатров составляют мужчины от 18 до 34. Кроме того, вам придется показывать работу главному редактору, который покажет ее продюсеру. Но практически все главные редакторы - мужчины от 18 до 34. Учитывайте этот факт, выбирая сюжет для следующего сценария.

Голливудский размер

Читая сценарий FreeWilly («Освободите Вилли»), продюсер Дженни Тугенд плакала. В то время она очень успешно работала на Уорнер Бразерс с режиссером Ричардом Доннером над мачо-сериалом LethalWeapon(«Смертельное оружие»). Прочитав сценарий «Освободите Вилли», руководство студии сразу потребовало выписать роль для сильного мужчины-мачо, типа, ну хотя бы, Мела Гибсона. Тугенд возмутилась: «Ребята! Вы не понимаете! Здесь звезда - кит». Она добилась своего: три фильма «Освободите Вилли», миллионные прибыли. Теперь она улыбается.

Курс молодого сценариста

1. Заметка в местной газете, драматургически прописанная и хорошо снятая, может принести Оскар.

2. Переработку старых фильмов на новый лад лучше оставить опытным продюсерам, но все-таки шанс у вас есть.

3. Содержание классического фильма можно легко адаптировать к другому времени и месту действия. Так получается новый сценарий.

4. Прежде чем писать чью-либо подлинную историю, сходите к юристу.

5. Киногерой легко превращается в процветающий франчайзинг с десятками фильмов и телесериалов.

6. Мужчины от 18 до 34 считаются целевой киноаудиторией. Так это или нет, но практически все главные редакторы - мужчины от 18 до 34.